• Журнал "Проект International" №37 /2014
Прошедшая осенью 2012 года Венецианская биеннале архитектуры, посвященная по воле главного куратора Дэвида Чипперфилда теме Common ground – «общие основания», принесла много сюжетов, представляющих интерес для нашего журнала. Из выставок в национальных павильонах мы выбрали для публикации американскую, отмеченную как одну из лучших специальным упоминанием жюри. Посвящена она «спонтанным вторжениям», самодеятельным инициативам граждан по улучшению городской среды. Другой сюжет, привлекший наше внимание на биеннале – кампус фармацевтической компании Novartis в Базеле, на протяжении последних десяти лет преобразующийся из хаотически застроенной фабричной территории в идеальный городок лабораторий и офисов, построенных по проектам лучших архитекторов мира. Чипперфилд увидел в этом проекте один из вариантов воплощения понятия «общая почва», или «общее основание», и пригласил в Венецию автора мастер-плана кампуса, миланца Витторио Лампуньяни. Подготовленная им экспозиция в одном из залов Кордерии состояла из фотографий рафинированных неомодернистских фасадов и безупречно выполненных макетов, благодаря общности приема изготовления подчеркивавших сходство и без того похожих друг на друга зданий и тем самым парадоксальным образом выявляющих нюансы их отличий. Наша публикация, однако, далеко вышла за рамки журнального варианта выставки: редактору Анатолию Белову удалось посетить закрытый для посторонних кампус Novartis, побеседовать с Лампуньяни и получить редкие материалы, которым мы отдали рекордное количество полос. Связан с Венецианской биеннале и раздел «Теория». В нем помещены переводы эссе из сборника Common Ground, подготовленного Дэвидом Чипперфилдом. Тексты Томаса Штрута, Ричарда Сеннетта, Чино Дзукки и Питера Карла естественным образом представляют идейный контекст для восприятия публикуемых проектов. Лишь один раздел нынешнего, сдвоенного номера Пi не связан с выставкой в Венеции. Он посвящен архитектурно-градостроительным аспектам Олимпиады в Лондоне, точнее – начавшейся в связи с Играми 2012 года реконструкции части лондонского Ист-Энда. Таким образом, все затронутые в журнале темы касаются градостроительства, но не в мегамасштабе, как проекты Большого Парижа, которые мы публиковали в нескольких предыдущих номерах, а в среднем или даже микро-масштабе, практикуемом американскими активистами. Это дает возможность поразмышлять о природе планирования. Как кампус Novartis в Базеле, так и Олимпийский парк в Лондоне являются примерами преобразования промышленных территорий – то есть решают задачу, с которой сталкивается сейчас большинство городов постиндустриального общества. В них действуют некие общие принципы современного градостроительства – такие как забота о насыщении пешеходного уровня общественными функциями и стремление добиться иллюзии естественно сложившейся застройки путем раздачи заказов на отдельные сооружения разным архитекторам. В остальном же эти проекты очень разные. В Швейцарии мы рассматриваем корпоративный «кампус знаний», объединяющий исключительно лаборатории и офисы – правда, дополненные инфраструктурой, которая должна способствовать контактам и неформальному общению персонала, занятого в разных направлениях исследований или на административной работе. Это закрытая, отделенная от города территория, в пределах которой царствуют принципы регулярности и порядка; о том, что человеку присущи также нерациональные импульсы, без которых не бывает творчества, в том числе научного, напоминают включенные в эту стерильную среду произведения искусства и неожиданные интерьерные решения. В Лондоне же усилия планировщиков нацелены на конструирование парка, который настолько насыщен объектами притяжения и так хорошо связан различными видами общественного транспорта с остальным городом, что может стать мотором регенерации обширного прилегающего района. Искусственными средствами воспроизводится сложная экосистема, крупные объемы спортивных сооружений вписываются в ландшафт так, чтобы казалось, что они сами здесь произросли. В мастер-план жилых районов, которые появятся вокруг парка в ближайшие полтора-два десятка лет, заложены особенности, характерные для близлежащих исторически сформировавшихся коммун. Можно отнести базельский и лондонский проекты к разным фазам эволюции градостроительной культуры, о которых говорит Питер Карл. Лампуньяни явно продолжает традицию модернизма, а Ричард Бердетт, идеолог плана «Олимпийское наследие», мыслит уже целиком в понятиях устойчивого развития; к последнему, пожалуй, относится и «партизанская» градоустроительная деятельность граждан, вообще не обращающая внимания на спущенные сверху крупномасштабные планы. Понять происходящее, как обычно, помогает история. На рубеже XVIII–XIX веков в европейской культуре сосуществовали неоклассицизм, превыше всего ставящий систему правил, с помощью которых только и можно приблизиться к идеалу гармонии, и романтизм, для которого высшей ценностью является свобода человеческой души, не признающая никаких не оправданных чувствами рамок. В искусстве начала XX века параллельно развивались супрематизм и экспрессионизм, затем – неопластицизм и абстрактный экспрессионизм. В 1960–1970-х годах были актуальны как работа по созданию искусственного интеллекта, так и исследование измененных состояний сознания. Аполлоническое и дионисийское начала, описанные Ницше, платоновское и аристотелевское понимание отношения между идеей и воплощением не имеют смысла одно без другого, их соприсутствие только и делает культуру живой. Чино Дзукки считает, что эволюция культуры подобна эволюции природного мира, которая, в свою очередь, подчиняется более сложным силам, чем обычно принято считать. В публикуемом нами тексте он пишет: «множественность морфологий и паттернов, встречающихся в естественном мире, демонстрирует значительно большее богатство, чем то, которое можно было бы объяснить с помощью принципа «совершенной приспособляемости». Бесчисленное разнообразие форм и раскрасок воплощает собой не только и не столько «борьбу за существование» между живыми организмами, сколько всеобъемлющую «радость» Матери Природы, которая множит свои поразительные по красоте вариации без всякой утилитарной необходимости». Анна Броновицкая, редактор

Написать отзыв

Примечание: HTML разметка не поддерживается! Используйте обычный текст.
    Плохо           Хорошо

Журнал "Проект International" №37 /2014

  • ISBN: pi37
  • Наличие: 3
  • 510р.